“一夜雪寒重整过，碧琉璃瓦水晶灯。”
基于奥运文化与冰雪文化在东方古国深广联姻，北京冬奥注定是一次震惊世界的展演。而且，开幕式闪亮登场之后，大家蓦然发现，十四年过去，如今“一叶知秋”、以小见大的开幕式，并不是2008夏奥会的踵事增华，而是以全新面貌震惊世界。赞比亚信息与媒体部官员话代表了公意：“我们很高兴看到中国通过此次北京冬奥会开幕式，展示了其丰富的文化底蕴，也很高兴看到包括非洲在内的世界各地运动员齐聚北京。”当清纯如雪的河北阜平山区的“马兰花合唱团”，用希腊语合唱了《奥林匹克颂》的时候，我们说，作为国际化的文化交流的重头戏，北京奥运必将以其独特的个性载入史册。“德不孤必有邻”，在全球疫情的阴影之下，这种联姻显得尤其可贵。
冬奥与立春之缘
“春光好，新岁喜重重。盛世盛情迎盛会，东方东道趁东风。吉日会英雄。/方逐鹿，亮剑气如虹。万国衣冠争问鼎，五环旗帜舞当空。欢乐满寰中。” 这是诗人兼导演范剑克先生的《忆江南·立春暨第24届冬奥会北京开幕》。
大家或许已经注意到了开幕式“序章”的中国二十四节气的亮相，注意到了按照汉语笔画简繁排列出场顺序等“中国元素”。其实，从语义学的角度考察，“立”与“春”二字不仅具有体育的内涵，而且确实能够与国际“接轨”。“立”者，站立也，开始也，设置也，建树也——每一个义项均与“跃跃欲试”“踔厉风发”“勇猛精进”“建功立业”相关，时时让人记起“更高更快更强更团结”。而春天的“春”，如果没有记错，在英语里，这个“spring”还有“弹簧”“发条”“活力”“泉水”的意思。而作为动词，则具有“跳”“跃”“蹦”的含义。而这一切，与跳台滑雪的一跃而起，一飞冲天；与冰舞的闪转腾挪、托举抛跳；与大跳台的凌空展翅、鹰击鱼翔；与空中技巧、雪上技巧的美妙展现……无不有着千丝万缕的联系。
“阳和起蛰，品物皆春”，“春海晓长天，青郊丽上年”——春心与花争发之际，万物在春风里复苏而生机勃勃，所谓的“冬奥会”，因为中国古老的节气“立春”，摇身变为“春奥会”，这是中国传统文化对于奥运文化的阐释乃至补充。
我们看到，许多冬奥项目，尤其是自由式滑雪的诸多小项里，运动员的出征总是要与身边的教练拥抱或者击掌，不少名将与新秀，都是在最后一跳中背水一战而“赢得生前身后名”——大有“风萧萧兮易水寒”的壮士道别的味道。而相互道别的“立”，与教练把弟子推上赛道的“弹”，恰恰迎合了“立春”与“spring”的特质：“每当我们出征，熊熊的火焰燃烧在我们胸膛”。那是纵情飞向五环的献身，是全力飞向新春的生命。可以说，“立”与“弹”概括了所有冬奥会项目的特点。
而且，我们还注意到，就在北京冬奥开幕的同一天下午，在五棵松体育中心，身着中国龙的中国女子冰球队，在小组赛B组第二轮比赛中，以3比1逆转胜丹麦，获得冬奥会首场胜利。球场上目不暇顾的动感，橄榄球般地冲撞，活活是一幅水银泻地、百舸争流的“破冰”图画——冬奥的“春幕”就此拉开。
速率与失误之魅
现代奥林匹克之父顾拜旦在《体育颂》中赞叹：“啊，体育，你就是美丽！……可使人体运动富有节律；使动作变得优美，柔中含有刚毅。”看奥运，一个最为直接的动机就是对于“人自身”的美的欣赏，进而塑造欣赏者的健康、美丽的身体与具有崇高感的灵魂。惠特曼说得好：“这不仅仅是肉体的诗歌，肉体的各部分，也是灵魂的诗歌，灵魂的各部分，啊，我可以说，这些就是灵魂！”
当人类对于自身极限的突破与超越，以美的形式展现的时候，无疑是迷人的。然而，正如柏拉图所感慨的，美又是困难的。
冬奥的种种吸睛项目——速度滑冰，跳台滑雪，雪撬雪车，花样滑冰与冰球——一个突出的、共同的特点，就是速率的优势，因目不暇顾而美不胜收。接着而来的问题是：失误也比夏奥会多得多。
2月7日9点30分，自由式滑雪女子大跳台资格赛，中国著名选手谷爱凌登场，迎来首秀。在第二跳失误的情况下，最后一跳非常成功而晋级决赛。但是，观看实况直播的笔者，却是悬着一颗心，既怕再次失误比分上不去进不了决赛，更怕国宝级名将受伤。紧接着，笔者几小时钉在电视机前，看完男子坡面障碍技巧决赛，发现能够三次出场而绝无失误的选手并不多——赛道高差150米，宽30米，平均坡度12度以上，包含6个以上赛段(地形+跳跃)，3个以上跳台，还要做多种翻腾与旋转，看得真的是提心吊胆，如履薄冰。解说员不时告诉大家，某某运动员曾经多次受伤，而后毅然回到赛场。我国17岁的小将苏翊鸣，首次晋级决赛就大胆完成1800高难动作，一举摘银，与偶像、这次的季军马克·麦克莫里斯一起登上领奖台。殊不知加拿大勇士麦克莫里斯，2014年参加世界冬季极限运动会时不慎撞到跳台，导致肋骨骨折。2017年，又撞在树上险些丧命——下巴、左臂、骨盆、肋骨多处骨折，脾脏破裂，肺组织出现萎缩。为了平昌奥运，他只用了3个月的时间住院疗伤，便强势归来，带着体内的六块碎骨，为加拿大队摘得奖牌。奥运会官方处曾贴出其接受治疗时的照片，并附文：“一切皆有可能，麦克莫里斯从不轻易放弃。” 而此次该项目的冠军、加拿大选手马克斯·帕罗特，在平昌冬奥会后确诊癌症，整个2019年12次接受化疗。
2月7日晚，短道速滑男子1000米决赛，任子威为中国夺得第二金，技术加拼命是一大原因，而率先冲过终点的匈牙利选手的失误——横切加手上阻挡的犯规动作——同样“成就”了我们的胜利。
是否可以说，冰雪项目有多大的魅力，就有多大的危险，速率与失误的魅惑与悖论都在于“带着镣铐跳舞” ：眼花缭乱的“绝美”效果，来自于对于“高危极限”的挑战。
有我与无我之境
近人王国维把诗词分为“有我之境”与“无我之境”。他说“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”是”有我之境“。而“采菊东篱下，悠然见南山”是”无我之境”。分野在于抒情主人公看待事物的角度。借用这一理论，我们说，赛场上同样有“忘我而无我”与“清醒而有我”的二重唱。
当然，在进入奥运会赛场之前有及格线即报名资格，这个资格是过滤器，必须“有我”。但站上赛场之后，“无我”与“有我”就各有存在的理由与艺术了。
2月5日晚，短道速滑混合团体2000米接力决赛，中国运动员曲春雨、范可新、张雨婷、武大靖、任子威协同作战，斩获首金——决赛中，一度大幅领先的中国队在最后两圈险些被意大利队追上。最后关头，武大靖守住了领先位置，最终帮助我队以0.016秒的优势惊险夺金。武大靖第一个冲线之际，电视前的母亲吕玉香喜极而泣：“很紧张，真的不容易。但还好险胜了”——四年前平昌冬奥，短道速滑男子500米决赛，也是武大靖，以39秒584打破世界纪录强势夺冠，斩获中国代表团在该届冬奥会中的唯一金牌。这次赛后，武大靖说：“这四年经历的太多了，圆梦了！” 是的，疫情的侵袭，换帅的阵痛，伤病的侵扰，青黄不接的困境，一切的一切，在冲刺关头，是来不及想的。彼时彼刻，运动员忘记了时间，忘记了空间，除了技术动作本身，其他空空如——此乃“无我”的境界，是把“求神”与“忘我”融为一体的“酒神精神”。
但是，赛场上同样有清醒的“打卡”者。这样的运动员多为久经沙场的老将，成绩、功名、奖金、头衔……对于他们都已经不再重要——像1983年已经获得世乒赛冠军的倪夏莲，到2021年已58岁，仍然代表卢森堡出战2020东京奥运会——他们/她们出现在赛场本身，就是竖立起“奥林匹克精神”的标志。本届冬奥会上，一位“笑着滑过终点线”的“老人”完成了自己的“结束动作”，她就是49岁的德国老将佩希施泰因。这位冬奥会的八朝元老，带着自己36年的坚守，再次站上北京冬奥的起跑线。她追平了日本选手葛西纪明参加8届冬奥会的历史纪录。但是在战绩上已经远远超过了后者：她在冬奥赛场共夺得5金2银2铜，是奥运纪录保持者。这一次，与她一同站上女子3000米赛道的，是22岁的中国选手阿合娜尔·阿达克。年轻人冲过终点时，老将还在咬紧牙关、振臂滑行。最后，这位月底满50岁的老将，在20名选手当中排名倒数第一。更“糟糕”的是，她在2002年盐湖城冬奥会上所创造的世界纪录，也被本次参赛的荷兰名将伊蕾妮·斯豪滕打破。然而，这位大妈级别选手欣然坦然：“我的奥运纪录早晚要被超过，这很正常。”她的“有我之境”，已经到了“拈花微笑”的地步，不需要再次创造纪录或者收获金牌。说她惊艳全场，甜蜜全场，震惊全场都不重要，重要的是她“又来了”，清醒地位列最后——即便不了解过她非凡的经历，观众也只会肃然起敬。
北京喜讯到边寨，雪乡且看岭头梅。本文杀青之际，从并不遥远的印度传来喜讯：中国女足惊天逆转了韩国，时隔16年第九次举起亚洲冠军杯——是冬奥激励了铿锵玫瑰，还是女足姑娘用胜利呼应了祖国的新年与体育盛事？不必细细考证，只知道2022的春天属于体育，属于奥林匹克。
2022年2月8日于广东文理职业学院紫荆苑
相关链接；
“冰雪诗学”中的奥运精神
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