参考消息网10月26日报道新媒称，东盟各国拥有丰富的文化与人才，其电影与中国接轨，打造能与好莱坞形成良性博弈、具竞争力以及高度凝聚力和创造力的东方主流，不是没有机会。

　　东盟电影人盼与中国合作 演员导演将到横店交流

　　据新加坡《联合早报》网站10月26日报道，上个月的“丝绸之路国际电影节”期间，首届东盟电影周在西安举行。在多场论坛中，东盟电影人明确表示渴望与中国合作。然而，要跨越各国民俗风情、文化藩篱、电影尺度甚至宗教信仰以及对观众口味的捕捉，都颇具挑战。

　　报道称，本届东盟电影代表团团长新加坡导演梁志强表示，东盟要跟中国接轨合作，首先要更了解中国国情，还有观众喜爱的电影类型，这样在剧本创作上才可以达到双赢。在发挥各自的创意时，要考虑到各国观众对于故事共鸣的挑战。

　　多年为中国东盟间经济文化交流奔走的阮永刚说：“东盟主委会已与相关部门启动与中国的合作，今年12月将邀请东盟每个国家的5个演员与导演，到横店影业进行交流。”

　　报道称，当东盟电影人努力绞尽脑汁想进入中国市场时，也可以看到中国电影的困境：中国片少有机会进入东盟市场。印度尼西亚制片人Gandhi Priambodho说：“印度尼西亚人不了解中国文化，只知道成龙，不知道周迅。”

　　“东盟+中日韩”可打造世界电影“东方主流”

　　中国近年来频与好莱坞合作，会削弱与东盟的合作吗？

　　合一影业公司总裁刘开珞说：“很多中国公司与好莱坞合作，但我们的公司与东南亚走得密，我们有改编泰国的电影《教师日记》。虽然我们的公司新，但我希望与东盟多合作。”

　　他认为，投资好莱坞电影未必会比投资中国电影赚钱。“好莱坞电影的价值是后来产生的，我们明年参与一部好莱坞片，但接下来要与亚洲合作较多。”

　　曾任中国电影海外推广公司总经理八年的周铁东提出10+3的东方主流策略。他说：“现在主流由西方主导，东盟10国加上中日韩，我们可以打造东方主流。”

　　报道称，东盟电影虽没中国蓬勃，但不乏自己的成绩，在新加坡，导演梁志强的许多电影票房就击败了好莱坞影片，陈哲艺等人也多次在海外影展获奖。

　　文莱影片《雅思敏》在去年瑞士的纳沙泰尔国际奇幻影展，击败老将徐克的电影摘下最佳亚洲片奖。马来西亚影片《辉煌年代》的导演周青元带动了该国的电影工业发展，曾夺戛纳最佳导演奖的布里杨文杜沙（Brillante Mendoza）为菲律宾争光。一度戏院没电影放映的柬埔寨，也有潘礼德执导的《残缺影像》（The Missing Picture）入围2014年的奥斯卡最佳外语片奖。

　　东盟电影产业 发展程度不一近年渐升温

　　报道称，东盟国家电影发展程度不一。泰国、菲律宾、印度尼西亚等国电影发展较早且完整，新加坡则靠梁志强1998年的《钱不够用》才再度掀起拍片热潮。

　　文莱2014年推出《雅思敏》时，已长达50年没有电影。该片导演Siti Kamaluddin（西蒂卡马鲁丁）还是文莱史上第一个女导演。

　　出席电影周的柬埔寨《高棉时报》记者Va Sonyka对《联合早报》透露，上世纪六七十年代，柬埔寨电影曾迎来黄金期，但政变和战乱摧毁电影工业。柬埔寨电影在2001年左右，一年制作50来部，后来走下坡，一度连戏院都没有电影看，但近年来产量又升温，一年介于10至20部，现代化的戏院也多了，目前首都的银幕约40个。

　　2014年6部柬埔寨国产片，票房收约100万美元（约合677万人民币），还创了纪录。柬埔寨戏票每张3美元（约合20元人民币），假日则4到5美元（约合27-34元人民币）。从《刀枪不入》等6部片，可看出柬埔寨人喜欢搞笑鬼片与动作电影。

　　菲律宾早期电影产量不输印度，每年约600部，现在锐减到剩四分一，且是主流与非主流电影的总数。一部火热的国产片票房约200万比索（约合28万人民币），国产片主要由菲律宾的两大摄影棚制作。

　　据悉，本届东盟电影周期间共放映来自东盟10国的11部影片，包括新加坡的《我们的故事》（上下）、中新联制的《再见，在也不见》、文莱《雅思敏》、柬埔寨《爱的代价》、印度尼西亚《66号》、老挝《青春与爱情》、马来西亚《辉煌年代》、菲律宾《街头游戏》、泰国《水牛骑士》与越南的《漂亮女人》。